14.Vにおける分散和音的アプローチ
ここまででは、各コードにおいて分散和音、、あるいはビーバップスケールのアプローチを説明してきました。
今日はⅤにおいて、ビーバップによくみられる分散和音的なアプローチをご紹介いたします。
b9を使った、ディミニッシュコードの分散和音
Ｇ７において、ｂ９を上に乗せると上の四つの音はＢｄｉｍコードとなります。（Ｄdim,Fdim,Abdimでもいいです）
（クリックして拡大してください）
このＢdimを分散和音としてＧ７で使います。
これは、40年中期からビーバップでよく使われたサウンドで、ｂ９というテンションがついて
それまでのダイアトニック的なアプローチから初めてラインにテンションが組み込まれたもっとも初歩的なテンションリリースのサウンドでした。 バリーハリスが言っていました。 ｂ９を入れることで、Ⅰにいくエネルギーが強くなる。 つまり、解決感が増す、、、ことでよりスムースなサウンドになるわけです。
さて、皆様、、、Ｄｉｍｉｎｉｓｈコードは、”山本山”、、、、、どこから始めても同じコードです。ということで、スタート地点は４つあります。 まず、Ｄｉｍｉｎｉｓｈコードを分散和音で練習しましょう。
四つの展開形を示しました。
Ⅱ－ⅤにおいてⅤについたとき、4つのパターンがあります。
つまりⅤ-Ⅰ上のような四通りのラインが作れます。 最初の二拍はダイアトニックで下がっただけです。
では実際にⅡをつけてⅡ-Ⅴ-Ⅰのラインの例を示してみます。
上の四つの例は、Ｇドミナントビーバップスケールと四通りのＤｉｍｉｎｉｓｈを使ってラインを作りました。
ＧドミナントビーバップスケールがⅡにおいて使えることは前回も説明したので、ここでの説明は省略します。
以下、音源です。
皆さんも、ｄｉｍｉｎｉｓｈサウンドを組み込んでみてください。
www.tomosax.com
| 固定リンク | コメント (0) | トラックバック (0)
最近のコメント