17.アプローチノート on Ⅱ-7

今回はⅡ-7におけるアプローチノートです。

前回も書きましたがアプローチノートは

スムースなライン

ノンダイアトニックな音をラインに組み込む

など、ビーバップの時代から非常に多く使われてきた手法です。　特にアプローチノートの使用で有名なのは

ハンクモブレーで、教科書などでは彼のソロが教材として多く使われています、、。（ような気がします）

すべての種類のコードにアプローチノートは存在し、それぞれ練習しなければなりませんが、ここではⅡ-7,,,,,,,ドリアンにおけるアプローチを紹介します。　

基本的には、アプローチノートは左の六種類を基本とします。

１．半音下から

２．全音上から

３．全音上から半音階で

４～６は１～３の組み合わせです。

リズムは自由に変えられますが、解決した先のコードトーンが拍の表にくるほうが一般的できれいです。

　左は使用例です。　

　Ex.1  フレーズのはじめなどにアプローチノートをつける、あるいは分散和音のはじめにアプローチノートをつける方法はビーバップの時代から頻繁に行われてきました。

Ｅｘ２．　１と似たような感じですが、Ｄｍ７上でＧ７のルートに向けたアプローチノートを使用することでスムースなラインになります。

ＥＸ３．　ビーバップでよく使われたパターンで、全音上からと半音下からのアプローチを組み合わせたパターンです。　わかりやすくするためＤｍ７，　Ｇ７，　Ｃｍａｊ７のすべてのコードで使用しました。

音源をきいてもらえればわかるのですが、ノンダイアトニックな音、、、、つまりシャープやフラットのついた音が

あまり気にならない、、、、、、というか非常にラインに溶け込んでいます。　食べ物で言うところの薬味、、、、、

とでも言っておきましょうか。　それらを如何にラインに組み込めるか、、、、、ということがここでのポイントになってきます。

同じことは、モードの曲、、、、、例えばマイルストーンズやインプレッションズなどの始めのＤｍ７　ドリアンなどでも同じように使います。　モードチェンジをなしにしてして、ドリアン一発でアプローチノートで攻める、、、、、ときにアプローチノートをうまく組み込むとテンション的なサウンドにもなります、、、。

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