8.Ⅱ-からⅤへ、、、

さあ、ラインを作ってみましょう。

あくまでもルールは

コードトーンからコードトーンです。

それをⅡ-Ⅴの最初の一小節で練習してみましょう。

つまり

Ｄｍ７からＧ７にたどり着いた瞬間までです。

ということは組み合わせ的には

Ｄｍ７　　　　　　Ｇ７

７　　　　　　　　　７

５　　　　　　　　　５

３　　　　　　　　　３

Ｒ　　　　　　　　　Ｒ

をラインで結んでいくことになります。　もちろんコードトーン以外も使えますが、基本に忠実にいくということで

それは後のお楽しみにとっておきます。

（線はテキトーにひいてあります）

つまり上の図のようにコードトーン同士を結ぶわけです。どの組み合わせでもかまいません。

結ぶために必要なものは、、、、

スケール

です。

　使うスケールはいわゆるドレミファソラシドをレから始めただけです.

ほかにも半音階、分散和音などがつかえます。

さて、実際に簡単な例で示して見ましょう。

１．ルートからスケールで上がったり下がったりです。

２．ちょっと半音階をはさんでみました。

３.分散和音なども使ってみました。

ということで、可能性は無限大です。

ルールはただひとつ、、

コードトーンからコードトーンです。

これならあなたにも練習できるはず、、。　上の例のようにＤｍ７からＧ７にたどり着くまでのカラオケをゆっくりと

それより少し早い2バージョン用意しました。　練習してみてください。

Alto Bariｔone用　In Eb

Soprano Tenor Clarinet　in Bb 用

Ｆｌｕｔｅ　in C用

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７．解決しましょう、、。

さて、ここまででアドリブをするにはコードとスケールが必要ということを説明しました。

つまり、使える音がわかれば

何でもできる

のですが、Ⅱ-Ⅴに対するいろいろなアプローチをいろいろなアイディアに区切って説明したいと思います。

ほかにもいろいろな考え方があると思うのですが、まずは

ラインを作る

というところからはじめたいと思います。

世の中にはペンタトニック？一発で？などということもいう人もいますが、ここではコードに即したスケールでどのようにコード進行にあったラインを作るかということを説明します。

つまり、なんとなくコードにあうようなあわないような音をいったりきたりするのではなく、コードが変わればスケールをかえてラインを作ることになります。

ルールは簡単です。

そのコードにきたらそのコードの音を吹く

それだけです。　

（画像をクリックしてください）

Ｄｍ７から始めて、４拍たってＧ７にたどり着いたときには、Ｇ，Ｂ，Ｄ、Ｆのどれかを吹かなければいけません。　さらに４拍たったら、Ｃ．Ｅ．Ｇ．Ｂのどれかを吹いていなければなりません。

これが、解決、英語ではＲｅｓｏｌｕｔｉｏｎといいます。

人間とは不思議なもので、ある一定の時間の後には何かが起こることを期待します。　

Ｄｍ７の音から始めて４拍たって、Ｇ７のどれかの音に行くと、頭のどこかで”コードが変わったぞ！”と聞こえるようにできているのです。　

ソニーロリンズのピアノレストリオの、有名なＬｉｖｅ　Ａｔ　Ｖｉｌｌａｇｅ　Ｖａｎｇｕａｒｄで、ソニーはピアノがいないにもかかわらずキチンとどこを吹いているかわかります。　コードが鳴っていないのに、、、。

何故か？

ラインが解決している

です。　つまり、コードが変わったときキチンとその次のコードの音を吹いているから、コードがなっていなくてもコード進行が聞こえるわけです。

そう、今日のキーワードは

解決

でした。

解決してください。

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