15.Ⅴにおける分散和音アプローチ２

さて、前回はⅤの部分でディミニッシュの分散和音を使うというものでした。

もうひとつビーバップでよく使われるのが、オーギュメントのトライアドです。

ディミニッシュよりもさらに”アクがつよい”オーギュメントは、分散和音としてラインに組み込むだけで

かなり特徴的なサウンドを作り出します。

では、まずオーギュメントのおさらいから、、。

オーギュメントのトライアドもディミニッシュ同様、展開するとほかの3つと同じ形になります。

（クリックして拡大してください）

各三種類のオーギュメントは対称的な形をしているので、ひとつ練習すれば三つ練習したことになります。

仮にCメジャーのキーでⅤ、つまりG７のところで使うとするならGaugあるいはBaug,D#augを使うことになります。

以下、簡単な例です。

二つの例ともⅡm7ではビーバップスケールを使用しています。　G7にたどり着いたときにはG7の分散和音を丸出して使用しています。

「0615-1.mp3」をダウンロード

以下の例はコルトレーンがマイルスと某アルバムのブルースで実際にえんそうした例でず。

三曲目のDbブルースで、Ⅵ７で使っています。

１分13秒くらいのところで、ブルースの二段目の後の二小節ですね。

非常にシンプルでいい使い方です。　その前のDb７の代わりにF7をつけて3度からの下りるビーバップスケールを使用しています。

では皆様練習してみてください。

「0615-02inEb.mp3」をダウンロード InEb

「0615-03InC.mp3」をダウンロード InC

「0615-04InBb.mp3」をダウンロード InBb

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13.ビーバップスケール一発？

さて、Ⅱ-ⅤのⅤの部分ではドミナント７ｔｈビーバップスケールが使えることを説明してきました。

が、アドリブなんて複雑なこと考えずに楽したいものです。

そこで、今日は楽して暮らして生きたいそんなあなたに朗報です。

もともと、Ⅱ-ⅤというものはⅤを二小節弾いていることから派生しています。

つまり、

Ⅱm7というのはアドリブ奏者にとってはⅤ７と同じこと、、、、、。

さらには、

いわゆるドリアンを使うようなノンダイアトニックマイナーコードには

ドリアンではなくドミナント７ｔｈビーバップスケールがばりばりつかえます。

つまり、、、そうですねえ、、、例をあげて説明すると

Ｒｅｃｏｒｄａ　Ｍｅの最初のＡｍ７四小節ではＤ７を考えてＤのドミナント７ｔｈビーバップスケールをつかったり

その後のＣｍ７四小節ではＦ７としてＦのドミナント７ｔｈビーバップスケールを使います。

（クリックして拡大してください）

上の例はＡｍ７で示しています、、。

一番左はＡｍ７、真ん中はＤ７です。

この二つはスケールとしては一緒です。　

そして一番右がＤ７のビーバップスケールです。

左２つのスケールとビーバップスケールでは大きな違いが２つ、、、。

１．クロマティックがはいる。（Ｄ－Ｄｂ－Ｃ）

２．Ｄ７のコードトーンが拍の表に来ている。

これが、ジャズっぽく聞こえるかどうか想像以上に大きな違いを生み出します。

Ａドリアン、、でももちろんいいのですが、

”俺様はハードバップの時代を駆け抜けて60年代モード的なアプローチに突入したけどやっぱりハードバップ命だぜ”

という主張が感じられるサウンドになるのです。

「0609.mp3」をダウンロード

上の例はマイナーコードでビバップスケールを使用した例です。

さて、話は長くなりましたが、要するに

Ⅱ-7でVのドミナントビーバップスケールを吹いてもいい

言い換えると

Ⅱ-ⅤではⅡを無視してＶのドミナントビーバップスケールのみでいく

パーカーやコルトレーンのソロの中でもたくさん出てきます。

ただし、この場合ⅡからⅤに解決した感じは聞こえません。　ただサウンド的に合う、、、というだけのことで、もしバックの人がコードを弾いてくれなければ、聴いている人の耳にはⅤ、一発、、、、、ということになります。

実際にⅡm7でビーバップスケールを使用した例です。

「0609-01.mp3」をダウンロード

普通に聞こえますよね、、、。

というわけで今日のテーマは

Ⅱ-Ⅴはビーバップスケール一発で吹こう

でした。

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